鱼丽女史长期在出版社工作，整天与书打交道，浸淫书香日久，写起书话文章来，自然是得心应手，自是不俗。她以一颗素心，写尽闺秀风雅，满纸繁华。

民国时期，真是星光灿烂的大时代，虽然那时军阀混战，人民生活水深火热，但正如那句名言“时代不幸诗家幸”一样，在时势的逼迫下，造就了一个个不凡的人物。

以《闺秀风雅：书画情缘惜红衣》为例，鱼丽的笔下，多是活跃在20世纪三四十年代中国女子书画会的一些闺秀画家，如陈小翠、冯文凤、顾飞、谢月眉、贝聿玿等。她们的故事，她们的人生，跌宕起伏，让人唏嘘，让人叹惋。她们铅华洗尽，返璞归真，阅尽世间奢华仍清澈如水。她们幽婉娟情、精致气质，无法用言语来形容。鱼丽却怀揣素心，生花妙笔，以独特的审美角度讲述了这些优秀女子的才情和往事，解析闺秀背后的风雅，让人感受到浓烈传统文化浸染下的诗书风华。

她写书画家陈小翠，哀婉动人，给人留下了凄美的记忆。陈小翠，浙江杭县人，十三岁能诗文，有“神童”之称。后从杨士猷、冯超然学画，擅长工笔仕女和花卉画，风格隽雅清丽，饶具风姿。擅书法，笔致清峭，有俊拔挺秀之趣。她小时候给父亲写信，往往在信末附小诗一首，父亲误以为是其母所写，可见她的诗情才气并不一般。陈小翠诗词功底源于家学，其父陈蝶仙为鸳鸯蝴蝶派文人，同时又是商人，以无敌牌擦面牙粉致富。其兄陈小蝶也是当时的名诗人。她的家常有鸿儒往来。20世纪40年代，陈小翠与沪上冯文凤、吴青霞、谢月眉、顾飞等闺阁名流一道，创办了“上海女子书画会”，她们吟诗作画，谈文论道，雅韵逸兴，堪称一时美谈，为现代美术史留下一页靓丽的篇章。她的画，画风隽雅清丽，蕙心兰质。散文大家董桥撰文说她“工笔堪称一绝，然画作所传甚稀，今可见者，画面点染清纯、精致而不失洒脱。”

鱼丽以委婉有致的笔触，看似漫不经心，实则寄寓着深沉的情感，一一叙说着画家们的人海沉浮、岁月浮华。她们的哭与歌、笑与痛、超越与沉默、张扬与低调，甚至生与死，都在她的简笔勾勒与繁笔细描中体现。上海辞书出版社原编审卢润祥在本书序言里说：“作者用笔深情，复活众多闺秀的灵魂倩影，她们端庄、贤淑、静美，在文事艺苑上的成就、立身行事的风骨与传统，令人瞩目。本书的文笔简洁、清婉、雅致，以独特的人文关怀，高扬传统的‘闺秀情结’，为‘闺秀笔记’写作树立起了标杆。”直是解人之语。

鱼丽的“闺秀笔记”系列还有两册，即《才女风景》《佳人风华》。《才女风景——兰气息，玉精神》写的多是女作家、女学者，如张爱玲、苏雪林、杨绛、袁荃猷等。《佳人风华——幽兰独抱真香色》中，多写女词人、女社会活动家，如词人吕碧城，画家陆小曼，张家四姐妹张元和、张允和、张兆和、张充和，社会活动家严幼韵，刺绣大师沈寿等一代风华佳人。

鱼丽出身知识分子家庭，自幼受家风熏陶，加上后天的良好教育，她素心如兰，以女性细腻的笔触，独特的思维，把心思和笔墨倾注在了描写这些杰出女性身上，使她们的才华不被无情的岁月湮没。当然，她的兴趣点不止于闺秀风雅，还关注《茶经》、《聊斋》、服饰等，出版过这方面的专著。她编辑的书很多，上海远东出版社出的钱红丽《风吹浮世》《低眉》等，她任责任编辑。原来，“鱼丽”就是鲍广丽。我想，笔名“鱼丽”一定来自遥远的《诗经》吧，就像“扬之水”之于赵丽雅一样，诗意而神秘。