《百家讲坛》主讲人、浙江大学博士于钟华近日为新书《问道王羲之》在京举行签售。然而，与当年同类新书签售相比，场面已不再红火。出版方中华书局表示，如今《百家讲坛》系列书的起印量已从几年前巅峰期的百万册下滑到两三万册。

收视率直线下降

《百家讲坛》最红时堪称“造星机器”，该节目曾捧红了易中天、纪连海、于丹、袁鹏飞、阎崇年、马未都、王立群等一批专家型荧屏明星。

阎崇年的《清十二帝疑案》创造了《百家讲坛》0.57%的高收视，纪连海的《历史上的和珅》更是创造了0.69%的最高收视。一时间，这些专家型明星出场费甚至可与歌星、影星比肩。然而，时隔多年，《百家讲坛》不仅已经失去“造星”功能，收视率也直线下降，由此，相关图书不再火爆也在情理之中。

纪连海向媒体透露，从去年10月份起，除了他讲的李莲英系列之外，“收视率再也没有超过0.1%。”收视不到0.1%和他曾经创下的0.69%相比，甚至还不到七分之一，可见下降之猛。

有一段时期，由于《百家讲坛》收视连续跌出央视10套所有栏目前十名。按电视台“末位淘汰”标准，其地位岌岌可危。

当年，很多出版社都争抢《百家讲坛》主讲人的图书版权，所有书都要争着和央视签约，价钱抬得很高。易中天的《品三国》出版时，甚至举行了一场吸引全国出版社关注的无标底竞标，最终上海文艺出版社以55万的首印数和14%的版税夺得了《品三国》的出版权。当时《百家讲坛》其他一些主讲人的书起印量也在十万册以上，而如今能有两万就不错了，也有不少出版社为此亏本，印多了砸在手里。

观众产生审美疲劳

《百家讲坛》主讲人翁思再认为，该节目品位虽高，但帝王将相说多了，选题变得越来越窄。而且《百家讲坛》的专家学者说来说去还是那些人，新人难以出现，形式多年不变，再加上全国各地类似节目一窝蜂竞相模仿，时间久了，难免会让观众产生审美疲劳。

《文化中国》主持人今波说，《百家讲坛》当年之所以很火，是因为国学热、学者明星、文化通俗等元素的合力造成的。但时间久了，新鲜感过去了，节目又没有创新，就出现了疲劳期，遭遇了瓶颈。像易中天、于丹那样善于演讲的学者可遇而不可求，就那么几个，可谓凤毛麟角。

有业内人士认为，如果《百家讲坛》能定位成更通俗化，更接地气，也许还可浴火重生。因为，老百姓对历史文化、国学知识的需求很大。这点，可从《十万个为什么》这套丛书发行量近一亿册并影响了几代人、从央视《中国汉字听写大会》荧屏热播等现象中得到佐证。

制作方式十年未变

《百家讲坛》出现的收视冷落令人想起了央视另外两档讲坛类节目《开讲啦》、《青年中国说》的兴起。《开讲啦》、《青年中国说》不仅播出后收视一路创出新高并名列同时段全国第一，而且，这两档节目在互联网上的点击量总数超越了10亿。这是一个值得令人欣喜的数字，同时也证明了讲坛类节目唯有创新，与时俱进，才有出路。

与《百家讲坛》相比，《开讲啦》、《青年中国说》无疑更具互联网的新思维。《百家讲坛》是专家、学者“一桌、一人、一口”的自我演讲与单向灌输，10多年未变，既没有观众的互动环节，也没有彼此争论的空间。虽然说《百家讲坛》定位是“一座让专家通向老百姓的桥梁”，但这是一座单向通行的桥，而老百姓通向专家，则是此桥不通，这束缚了大众思考，在“互联网+”给这个世界带来翻天覆地变化的今天，显然有点落伍。

而登上《开讲啦》、《青年中国说》讲坛的嘉宾都是现身说法，犹如自媒体“自我发声”，而台下众多听众可与嘉宾积极互动、讨论、甚至争执，犹如网上点赞、点评、争论，充满了互联网的平等、互动、多元、参与、挑战等特点，并且还展开自由碰撞，这无疑比单向说教更具吸引力。何况，与《百家讲坛》相比，《开讲啦》、《青年中国说》更贴近当今时代，话题更接地气。由此可见，任何节目的潮起潮落，其实都反映了节目创新与守旧的巨大落差。

俞亮鑫