“中国漫画”成为独立画种的时间是在清末民初。1898年香港《辅仁导报》上的《时局图》发表之后，中国漫画呈现出井喷之势，当时出现的这个新画种被学界统称为“中国近代漫画” 。那么，古代中国有没有漫画的存在呢？答案应当是肯定的。

汉代山东武侯祠的石刻画《夏桀》是一幅典型的讽刺“漫画” ，画中夏朝最后一个皇帝“桀” ，坐在左右两个女人的肩背上，说明他是一个残暴荒淫的暴君，这是我国迄今发现最早的一幅讽刺“漫画” 。

宋代画家李唐的《村医图》较为典型，当属宋代“世相漫画”的杰作。明代第8位皇帝朱见深也是一位画家。他的“漫画” 《一团和气图》 ，粗看似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆，细看却是三人合一。左为一穿道冠的老者，右为一带方巾的儒士，二人相对微笑；第三人则手搭两人肩上，露出光光的头顶，手捻佛珠。该作品构思绝妙，人物造型诙谐，用图像揭示了儒、释、道“三教合一”的主题思想。作品线条细劲流畅，顿挫自如，显示出作者纯熟的绘画技艺。

明代画家李士达的《三驼图》画了三位驼背的老人相遇，一位提盒在右，一位作揖在左，一位在后面拍手大笑。画的上方有诗云： “张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因，赵驼拍手呵呵笑，世上原来无直人。 ”如果没有题诗，只是刻画三位驼背老人的形象，这幅画还谈不上“漫画” ，由于有了题诗，就成为名副其实的讽刺“漫画”了，且带有通俗而诙谐的情调。明代漫画虽然不多，但其中《一团和气图》和《三驼图》在中国古代“漫画”中占有非常重要的地位，属于巅峰之作。

清代漫画的数量和质量在中国古代漫画中均属上乘。如清代画家罗聘的《鬼趣图》系列、李方膺的《风雨钟馗图》 、高其佩的《万物静观皆自得》 、黄慎的《有钱能使鬼推磨》 《家累》等。其中，任薰的《进爵图》是中国古代绘画中最为典型的漫画之一。画面中有形体一大一小的两位官员。小形体的官员在恭恭敬敬地向大形体的官员敬酒，似乎在祝贺他又晋升。古时候，朝廷官员常常被百姓及下级称为“大人” ，画中的这位刚升官的人高出别人很多，成了名副其实的“大人” 。他不仅体型高大，其腰间配挂的宝剑也照比例同时增大了。

纵观中国古代漫画，特别是水墨漫画，既有严禁细腻的工笔画，又有小写意或大写意，或大泼墨的传世佳作，其绘画语言极具民族化和大众化的特质，雅俗共赏。

《一团和气图》

《三驼图》